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Los nominados para los premios Duma
Merengue “de calle” será premiado
Con la premisa de ser un estímulo para el artista popular, por la calidad y proyección de su trabajo, nacieron los Dominican Urban Music Awards. El miércoles revelaron los nominados.
Más de 150 artistas del gé-nero urbano fueron nominados al Dominican Urban Music Awards (Duma), en una ceremonia celebrada en las dependencias del Maunaloa Night Club.
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El merengue de calle sigue dominando
Artistas establecidos, como Rubby Pérez, Kinito Méndez o un Pochy Familia, desearían haber logrado el hit discográfico que en el 2007 alcanzaron algunas orquestas, prácticamente desconocidas y que hoy tienen el desafío de poder mantenerse vigentes Por Roira Sánchez / El Caribe
Puede que pasen cinco, diez o quince años para que un artista logre el hit soñado que necesita cualquier intérprete para darse a conocer y establecerse en el mercado. Ese gran éxito musical no tiene un tiempo establecido pero lo que sucedió en el 2007 con varias agrupaciones tropicales no ocurre con mucha frecuencia en ningún país.
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El “Ku Klux Klan” del arte dominicano
Todos los años prácticamente en los mismos meses se presentan las mismas cosas. Como si el pueblo no tuviese memoria, cuatro o cinco personas se erigen en los líderes del gusto popular y de la moral pública. Este año no ha sido la excepción, ha habido más de lo mismo. Con la gravedad que en este caso han tenido muy mala memoria, a estos cuatro o cinco sensores de la moral y el gusto popular, se les olvidó que en 1993 esa misma institución que se llama Acroarte, que es auspiciada por la Cervecería Nacional, otorgaba no sólo un Casandra como Orquesta del Año a Pochy Familia, sino también El Soberano, máximo reconocimiento que se entrega a un artista criollo en nombre de Casandra Damirón.
Premios Casandra ha generado una erupción al no nominar el merengue de calle
La no inclusión de algo que llaman merengue de calle en los Premios Casandra ha generado una erupción sin precedentes en un volcán cuya magma ardiente ha salpicado a algunos miembros de Acroarte. Y es que la situación se pone difícil cuando nos ponemos de espaldas a la realidad que nos rodea.
Lo que ocurre en calles y barrios del país con este fenómeno es suficiente motivo para un enjundioso análisis sociológico. Pero pienso que dos causas fundamentales provocaron la explosión de este subgenero musical: las influencias surgidas de las invasiones rap-reguetoneras y la posibilidad de realizar temas sin las exigencias económicas y de conocimientos musicales que el mercado formal exige.
Merengue de calle enciende debate en Premios Casandra
SANTO DOMINGO.- Como todos los años, las nominaciones a los Premios Casandra dejan una andanada de críticas y comentarios, sobre todo en aquellos que entienden que su trabajo debió haber sido tomado en cuenta para optar por una estatuilla. Y en esta ocasión, los protagonistas son los merengueros de calle. Ellos han encontrado un respaldo, no sólo en el sector popular que consume su merengue, sino en un grupo de periodistas que defiende su entrada porque es una realidad musical.
Más aún, importantes músicos como Ramón Orlando, Dioni Fernández y Crispín Fernández también coinciden en que este año la Asociación de Cronistas de Arte debía tomar en cuenta esta categoría dentro del ritmo merengue.
Acroarte entierra esperanza del merengue de calle a ser nominado
SANTO DOMINGO.- El ala más conservadora de Acroarte se impuso y sepultó de nuevo las esperanzas de que el premio Casandra abra sus puertas a la música urbana o, en particular, al merengue de calle. La propuesta de que se abra una nueva categoría para los merengueros de calle fue rechazada de nuevo. En cuanto a la discusión sobre si Héctor Acosta debe ser nominado como merenguero o bachatero o en ambas categorías, se determinó que sólo como merenguero, aunque “Me voy” (o “El anillo”), composición de Anthony Romeo Santos, sí fue postulada como bachata del año.
El merengue de calle impone su mambo
SANTO DOMINGO.- Agitados movimientos de cintura se combinan con las blusas que dejan ver el ombligo de las coristas de Silvio Mora, exponente del denominado “merengue de calle”, mientras interpretan el tema “El camarón”, en el cual cantan estribillos como: “E’ que yo cuando como camarón me guta que me jalen por lo’ moño’… papi tú no ve’ que yo no grito ¡ay!”. Bajo la influencia del ritmo acelerado que caracteriza a este tema, su vocalista principal gesticula haciendo ademanes de manera enérgica que mueven sus rizos mientras baila animosamente y continúa el desarrollo de la canción usando una voz grave que repite apresuradamente: “Ahí viene pirulo, ahí viene pirulo”.
